No.237  喜剧／默片  IMDb 8.0

戏中戏的结构，超棒的小包袱。

福尔摩斯二世  Sherlock, Jr. (1924)

犯罪手法终究是人类想出来的谜题而已，只要人类绞尽脑汁还是可以导出一个逻辑性的答案。 

◎英 文 名　Sherlock Jr.

◎中 文 名　福尔摩斯二世/小夏洛克

◎导　　演　巴斯特·基顿 Buster Keaton

◎主　　演　巴斯特·基顿 Buster Keaton

　　　　　　 Kathryn McGuire

　　　　　　 Joe Keaton

　　　　　　 Erwin Connelly

　　　　　　 Ward Crane

　　　　　　 Jane Connelly

◎年　　代　1924年4月21日

◎国　　家　美国

◎语　　言　无语

◎IMDb评分　8.4/10

◎IMDb链接　http://www.imdb.com/title/tt0015324/

◎片　　长　45 mins

◎类　　别　动作 / 喜剧 / 犯罪 / 奇幻 / 神秘

◎简　　介　

　　冷面笑匠巴斯特．基顿自导自演的代表作，不但喜剧效果出色，而且首次在影片中打破银幕上下的界线，让角色自由进出于"电影世界"和"真实世界"之中，丰富的幻想力与流畅的叙事手法均弥足珍贵。伍迪．艾伦在八0年代年代中期拍摄的名作《开罗紫玫瑰》，其剧情架构意念与本片十分接近，可见其影响深远。本片主角是一位乡下电影院的放映师，也并不满意这份工作，渴望能做一名侦探。有一天，他把价值一元的巧克力糖谎称四元送给女友凯莎琳，不料被情敌趁机陷害，说基顿偷了别人的手表拿去当才有钱买巧克力。凯莎琳相信了谗言，遂将基顿赶出门外，并取消了二人之间的婚约。基顿查访之后，发现情敌才是偷表典当的家伙，但却苦无证据洗清冤情。某日，基顿在放映电影时，发现银幕上的故事竟和他的遭遇同出一辙，而且人物也雷同，唯一不同的是电影中的故事发生在一个上流家庭而已。基顿边放映电影边沉溺在电影之中，于是走出放映室，从观众席走入银幕之中逮捕情敌罪犯。可是进入银幕后的基顿却四处碰壁，一筹莫展．随着场景的变化，银幕上的映象不断从幻想变成事实。例如，当基顿坐在庭院内的椅子上时，庭院突然变成车水马龙的大马路，当他站起来往前走时，眼前呈现的却是断崖峭壁，显得变幻莫测。在情节上"电影世界"与"真实世界"产生了有趣的对比。影片中的情敌窃取珍珠项链后，警方为了破案，找来一个由基顿饰演的福尔摩斯二世来帮忙。情敌和共犯一再想尽办法打击这位小侦探，但小侦探却能逢凶化吉，把所有困难一一克服。另一方面，现实中的凯莎琳亲自到钟表店查询求证后，知道情敌才是真的偷窃犯，乃立刻把真情告诉基顿。正在电影梦幻世界中大展身手的基顿被叫醒，发现刚才的一切竟是另一个世界的情节而大失所望。基顿利用出色的电影技巧将现实与幻想世界的景象互相交错，手法异想开天，但却能将观众的情绪引入彀中而不自知。在演出上，基顿也充分发挥其灵活的肢体语言，外部动作随着恩维转变而变动，娱乐性畅快淋漓。

       谈到基顿，那肯定不能不谈卓别林，这两位默片时代的电影大亨，喜剧类型的鼻祖，着实优秀。

       卓别林和基顿的表演完全是两种风格，一种是动的，一种是静的；一种是夸张的收敛的，一种是外放的忧郁的；一种是带人同情的，一种是不流露感情的观众旁观欣赏的。片子类型来说，卓别林的喜剧是带有工人阶级认同的社会剧倾向，而巴顿的喜剧类型融合着多种类型元素像极了童话世界。

       在看早期默片的时候，剪辑的跳切十分的出戏（■注），《福尔摩斯二世》的剪辑很牛，看不出剪辑的痕迹来，无缝剪辑做得很到位，角度、动作接口、景别转换、逻辑转换、音乐节拍、叠画等。基顿睡梦之中的英雄福尔摩斯一个中进景挥手，然后一个大全拐弯，再回到全景的开车（动作接），多么流畅，一气呵成。更不用提那个戏中戏的梦境中的电影那个剪辑片段了，动作不停地切换场景，制造惊奇效果，耐看。在追逐戏中，失控的车子，屡屡化险为夷，精准的调度配合剪辑，运动摄影提升节奏，场内小景别镜头调度内充满戏剧张力，简直完美，佩服没有电脑特技的昨日，电影人的认真和创新精神。

       片子结构和节奏非常出色，这种现实事件受阻＋梦中英雄惩罚＋回到现实世界动作同步模仿梦中（电影）世界，不俗套！对于角色的丰满，演员表演的丰满，提升了不少。

       华彩片段很值得学习，梦中的电影画面不停切换场景＋无人驾驶的车化险为夷。从喜剧片中力求如何为电影设置惊奇效果，这好比从希区柯克的电影中学习缔造悬疑和张力。

■注：2012年，《福尔摩斯二世》被剧情片编辑协会评为史上百佳电影剪辑的第61位。